“山，不能动!”
这是《影武者》中的一句台词。
《影武者》是黑泽明巨著，讲述了日本战国时代一代枭雄武田信玄替身的故事。“疾如风，徐如林，侵掠如火，不动如山”，这是信玄的治国与作战风格，也是他的人生信条。对他的属下来说，他就是山。作为属下的主公，部队的主帅，他的沉稳至关重要，“不能动。”
而对《影武者》来说，乃至对黑泽明的每一部电影来说，他就是山。
好的导演，就是自己作品的山。
山，不能动。
然而在张艺谋的《影》中，张大导演动了。
岂止是动，简直是大动，动出了社会主义新时期大妈们广场舞的神韵，动出了猥琐中老年的逼格，动到让人20分钟就坐立不安，不忍再看。
这真是个让人尴尬的事情。
张艺谋20年前为时代杂志写过一篇黑泽明的文章。那时的张大导演名冠华夏意气风发，然而在文章中却低调的近乎卑微，因为他面对着黑泽明。“有一次，我去东京办事，一位日本友人建议我去见见黑泽明。我不敢去。无论如何，他是一位享誉全球的大师。在电影的王国里，我那时不过是个小人物。”
无论他如何自贬，在《红高粱》之后，再无人敢称他小人物。这种低调源自启蒙时代受到的来自黑泽明的震撼，他说，“在1978年考入北京电影学院之前，我对电影这门艺术一无所知。。。。。。一年后我第一次看到了黑泽明的电影，是《罗生门》。我一下子被它迷住了。几年后，在戛纳，我坐在一个不起眼的位置上，亲眼目睹了黑泽明接受终身成就奖。他受到了东西方人民的热爱和崇敬。”
在看到《影》之后，相信很多人都跟我一样，不自觉地与《影武者》联系到一起。毫无疑问在张大导演心里有一个情结，这种情结在他看过《罗生门》后应该就生根发芽，那就是要在自己的作品里向黑大师表达由衷的敬意。
这种情结真是难能可贵，大波士所谓不忘初心也就如此吧，虽然张艺谋的大学生活而立之年才刚刚开始，但被蹉跎岁月耽误的青春年华也是在进入北电后才迸发出亮丽的光华，在他的岁月里，那段时间才是火热的青春。
所以致敬黑泽明，其实不过是张大导演对自己青春的缅怀和怀念。
可他毕竟老了。
老年的心境是神马样?
街头常常可见老汉们骑着电动车，车后绑着音箱，一路驶来飘过袁阔成的评书，或者龙飘飘凤飞飞高胜美的各种金曲。
对张大导演来说，《影》中大大的太极图，至始至终的水墨色彩，就是他的袁阔成，他的龙飘飘凤飞飞高胜美。
中老年的固执愚钝莫此为甚。
张导的片子没有全看过，但是从《红高粱》到《影》，他始终是那位放着桌子不坐，蹲在地上捧着碗，擤着鼻涕大口扒拉饭菜的西北老农，即便身上穿着爱马仕，边上停着法拉利。
